幾年前，我還沒成為荷里活導演基斯杜化路蘭（Christopher Noland）的粉絲。他最叫好那幾部電影如《星際啟示錄》（Interstellar）、《潛行凶間》（Inception）及《天能》（Tenet），都是氣度恢宏、教人為之目眩之作，把我們的想像帶到大自然的物理極限，再反思人類自身的處境。但對我這類一般觀眾來說，可能是太燒腦了，觀眾一邊要投入導演前設的邏輯，同時又要追趕劇情，有點忙不過來。
到路蘭的《奧本海默》（Oppenheimer）在二○二三年面世，我簡直驚艷，認為他的電影藝術已跨進了文學的殿堂。當時正值以巴衝突和俄烏戰爭爆發不久，這電影令人反思戰爭非理性和反人類的本質，只可惜它並未能令當權者停手，之後整個中東也燃燒起來。他的新作《奧德賽》與《奧本海默》一脈相承，都有一個外表堅強但內心矛盾糾結的主角，他們分別以國家和天神的意旨進行侵略殺戮，究竟那是藉口還是他們的本性使然？從路蘭近期作品所透露的反戰主張，和他在《奧德賽》的選角及製作技術，可以總結出他是個新自由主義派的電影人。有人稱這類人為「左膠」，但在美國傳統極右勢力開始動搖、特朗普的所作所為令政府威信旁落的今天，像《奧德賽》那樣叫好又叫座的電影，其影響力更有可能超越了電影界而擴展至整個社會。
批評路蘭有點「左膠」傾向，其實也並非沒根據。《奧德賽》根據古希臘詩歌改編，充滿超自然的神怪情節，本來就是AI視覺效果大派用場的沃土，但電影裏卻完全欠奉，水平停留在上世紀。那是因為路蘭堅持不用AI，他同意不少美國年輕人的看法，認為劣質的AI製作（所謂AI slop）已在市場泛濫，拉低了整體行業的質素，他絕不會同流合污。我尊重他的選擇，但做法有過猶不及之嫌，因為即使在AI未出現的時代，一些荷里活大片如史匹堡的恐龍片，用上乘的電腦技術已可以拍出十分逼真的視覺效果，AI大可不用，但不能當作是技術上不作為的藉口。比如你說片裏的男女演員全部不化妝素顏上陣，因為崇尚自然，實在說不過去。
另外，路蘭也犯上了荷里活近年過分「逆向歧視」的通病。這趨勢包括在故事內「冇厘頭」加插些涉及LGBTQ（性小眾）的情節、起用有色人種演員演傳統白人的角色等，例如狄士尼的卡通也加插同性戀的角色、由黑髮褐色皮膚的女演員演白雪公主、Netflix製作的劇集《Bridgerton》背景是十九世紀的英國上流社會，但主要角色全換上黑人擔綱。路蘭用黑人女演員演《奧德賽》內傾國傾城的美女海倫，顏值也一般，再加上一個黑白混血女星演女神Athena，引起廣泛評是意料中事。若要表示種族平權，世界大同，為何又不找個亞裔人來演海倫？
在《奧德賽》飾演宙斯女兒海倫的黑人演員Lupita。
