上個月我看了三場帶有口述影像的電影，沒想到是很特殊的經驗，甚至讓我這個電影系畢業生對敘事手法有新的認知。
口述影像主要服務對象是視障人士，宣傳上當然也針對他們，除了看電影時會注意到某些場次提供口述影像選擇，多數人並不知道這項服務在本地發展已有十年。
香港以外，audio description（簡稱AD）在美國發展得比較早，90年代已有口述影像電影，另外還有一些電視節目、劇場和博物館都有這項服務。如果你是Netflix用戶，可能發現部分節目帶有AD功能；據說連加拿大成人片網站Pornhub也提供AD選項。
香港起步遲，卻追得快，口述影像近年備受關注，院線支持下電影場次越來越多。我上月看的三部是電影文化中心搞的專場，全部都設映後談東。看完《全個世界都有電話》，我問黃浩然導演怎麼看待口述影像員的語氣，他和AD團隊都認為配音員應盡量保持中立語調；這其實也是口述影像一貫做法，好處是讓聽者有更大想像空間，壞處是冷靜的語氣可能打斷情緒飽滿的場景。
我之前一直糾結配音員的語調該如何落墨，看完三部口述電影，我發現語氣只是整個「表演」的一部分，口述影像員說話的節奏，甚至音量都有學問。在一個電影場景裏，如果燈光是語氣，那剪接就是節奏，而運鏡便是音量。當然這只是籠統的歸納，如何把影像翻譯成聲音，是個大課題。
不過，對視障人士更重要的還是描述具體內容。我看了許鞍華《詩》，紀錄片拍攝現場沒有太多設計，有時更有些雜亂，甚麼該描述甚麼不用講，那是撰稿員的功夫。譬如說，受訪者的家居環境能反映他的生活水平和個性，觀眾看一眼便對人物心中有數，但用語言描述就累贅了。有視障人士映後分享，一部電影就算有口述影像，有時也要入場聽幾次，因為訊息太多，一次未必能全部消化掉。
令我感受最深的是《燈火闌珊》，開眼的年輕人都未見過滿街霓虹燈的香港，部分視障人士更是連霓虹光管是甚麼樣子都沒概念。片末霓虹燈牌亮起的一瞬間，他們真的能通過語音「看見」嗎？燈光熄滅一刻的落寞，他們又能感受到嗎？但願他們能看見。
口述影像主要服務對象是視障人士，在本地發展已有十年。
許鞍華的《詩》拍攝現場沒有太多設計，有時更有些雜亂。
《燈火闌珊》中滿街霓虹燈的香港。
視障人士真的能通過語音「看見」霓虹燈嗎?
電影《全個世界都有電話》有提供口述影像選擇場次。
