發佈時間：12:00 2026-09-06
日本漫畫界近日受到重大打擊，曾孕育出《龍珠》、《男兒當入樽》等經典名作的漫畫雜誌《週刊少年JUMP》，發行量跌破百萬冊大關，比起全盛時期大幅縮水逾八成。日本全國出版協會數據顯示，去年電子漫畫增長亦有放緩。
日本漫畫神話破滅，有專家認為，主因是出版社將成功作品無限「拖長」及「翻炒」，被漫畫迷駡為「糞作」； 業界高壓工作模式亦讓大師過勞休刊，新人偶有佳作卻無以為繼，形成斷層現象。再加上南韓漫畫憑爽快劇情成功吸引Z世代，令全球動漫迷出現「棄日投韓」潮。
日本雜誌協會（JMPA）八月公布最新出版數據，出版商集英社旗下漫畫雜誌《週刊少年JUMP》，今年第二季平均印刷發行量只得九十八萬冊，跌穿百萬關口，比去年同期跌近兩成。另外兩本龍頭雜誌《週刊少年Magazine》和《週刊少年Sunday》亦相繼下跌。同時，日本全國出版協會數據亦顯示，去年電子漫畫增長放緩至百分之二點九，市場規模約為二百六十億元，無法抵銷紙本漫畫收入下降的缺口。
事實上，日本紙本漫畫在上世紀九十年代曾迎來黃金盛世。當時，全國超過二百間出版社，全年總發行量高達十五億冊，就連少女漫畫雜誌單期亦印刷超過二百萬冊，市場規模穩居世界第一，遠超美國漫威等巨頭。
其中，於一九六八年創刊的《週刊少年JUMP》，更見證日漫的崛起。當時大部分漫畫家均為自由身，可同時投稿不同出版社；集英社為爭市場，破天荒推出「專屬契約」制度，簽下大量新人，並安排專屬編輯跟進劇情走向、繪製進度，甚至負責漫畫家起居飲食等，來換取作品獨家在《週刊少年JUMP》連載，確保肥水不流別人田。
高峰期猶如「印鈔票」
高峰時期，《週刊少年JUMP》於一九九四創下單期賣出六百五十三萬冊的健力士世界紀錄，當時印漫畫猶如「印鈔票」。集英社更憑着手執《龍珠》、《海賊王》及《火影忍者》三大漫畫品牌，長期成為少年漫畫霸主，每套作品獨立推出的單行本在全球大賣數億冊，再加上動畫授權、遊戲改編及周邊產品，三大品牌全球市值高達五千億元，為日本確立無法撼動的動漫王國地位。
然而，由讀者投票決定生死機制，至今卻演變成新作魔咒。數據顯示，近五年日本四大漫畫雜誌合共推出二百四十多部新作，其中近九成，竟然在一年內被腰斬，不少讀者嫌劇情老套，放棄追看。
新作無人追，出版社唯有「翻叮」巨著，經典如《龍珠》和《火影忍者》正傳故事早已完結，但出版社不斷推出外傳，甚至聘用其他畫家續寫，變成「長命故事」。
最離譜是《海賊王》，作者尾田榮一郎原本只打算畫五年，但隨着作者自行增加角色線，加上出版社希望維持「國民級長壽IP」，最終連載近三十年，劇情節奏被無限拖拉，令原本的大作變成漫畫迷口中的「糞作」。
大熱作品「不死循環」亦犧牲質素。事關日漫大都靠漫畫家與少數助手共同製作，在每周都要趕製下，水準極不穩定。如近年人氣作品《工作細胞》作者清水茜因過勞與精神壓力，罹患憂鬱症與拔毛症，導致創作中斷；《男兒當入樽》作者井上雄彥近年推出《浪客行》，原本叫好叫座，最終亦因體力不支而無限期停刊。
成功堅持下來的新晉漫畫家卻為迎合大眾口味，被逼接受編輯「指導」，導致劇情全面崩潰，最終要草草「畢業」結尾。即使偶有《咒術迴戰》和《進擊的巨人》等大作誕生，作者往往因長期受壓而心力交瘁，難以緊接推出下一部大作，導致市場出現嚴重斷層。
日漫發展不進反退之際，鄰近的南韓卻靜靜地起革命。為迎合Z世代手機閱讀習慣，大多數韓漫在排版上採取直向滑動的「條漫」模式，打破日漫傳統由右至左、上至下的「頁漫」框框，成功融入都市人的日常生活，成為返工搭車與休憩時的主要娛樂選擇。
此外，韓漫平台首創「免費等待」機制，讀者每隔二十四小時只能免費解鎖一集，若要先睹為快則需付費「課金」。由於收入直接來自讀者付款，漫畫家為求「搵快錢」，在設計劇情上以節奏明快為主，每集篇幅簡短易明，即使作品爆紅亦百多集便完結，相比數千集日漫爽快得多。如改編自網上小說的韓漫《我獨自升級》，便憑流暢節奏，以及篇幅短「易入口」，迅速在全球掀起狂熱，全集累積點擊率突破一百億，並成功登陸日本市場。
翻譯作品成功打入日本
事實上，近年不少韓漫平台配備翻譯團隊，積極「反攻」日本。當中，南韓互聯網兩大巨頭推出的Piccoma與Line Manga，自一六年起便透過翻譯，以及韓日漫畫家合作，在短短數年間，掌控日本數碼漫畫過半市場。單是Piccoma去年在日本的年度交易額便突破約五十億元，展現出強大吸金力。
面對韓漫步步進逼，有學者批評，日本業界仍沉迷於改編動畫、真人電影及周邊授權的舊經營模式。然而，最新數據顯示，日漫海外市場雖然在二四年突破逾千億元，但增長已顯著放緩；其中，動畫製作公司更在人才不足與作品吸引力下降下首當其衝，不少靠改編漫畫為生的中小型動畫工作室，近年接連破產倒閉，標誌昔日動漫王國的輝煌恐難再現。
八十四歲漫畫家獲新人獎
近年，日本漫畫產業陷入青黃不接困局，各大出版社紛紛推出漫畫比賽試圖捧新人。其中，集英社去年特意設立「青年漫畫新人大獎」，豪擲二十五萬元獎金，更請來多名重量級名家擔任評審，意圖挖掘能撐得起門面的新星。
然而，重賞之下未必有勇夫。新一代創作者的作品大多半紅不黑，題材不斷重複。即使有新人皇之稱的野田智，曾推出過如《黄金神威》和《SUPINAMARADA！》等佳作，惟稍露頭角後卻無以為繼。
更為諷刺的是，去年日本漫畫最高榮譽的「手塚治虫文化獎」，竟然「頒無可頒」，由八十四歲資深動畫師林太郎（上圖），憑藉處女作《我的人生每秒24格》奪得。雖然超齡新人憑藉永不放棄精神，成功炒起話題，但仍揭示日本漫畫界青黃不接的人才危機。
