發佈時間：12:30 2026-02-08
巴塞隆拿聖家堂（Sagrada Família）是公認全球規模最大的未完工天主教堂，自一八八二年動工至今仍在施工。整體構造由加泰隆尼亞天才建築師高第（Antoni Gaudí）主導並定型，現時工程重點落在最高的耶穌基督主塔，今年將邁向「封頂」的關鍵進度。
聖家堂作為巴塞隆拿最具辨識度的地標，長年躋身城市最受矚目的觀光熱點。多年未竟，關鍵在於資金、工藝極其複雜，且曾被戰亂與外部衝擊打斷。
有評論認為，聖家堂部分建築已被列入聯合國教科文組織世界遺產名錄，若主塔順利完工，聖家堂的藝術地位會出現「加乘效應」，惟聲望推高的同時，旅客人流、周邊秩序與宗教用途之間的協調壓力亦會同步上升，管理能力將成為下一個考驗。
「耶穌基督主塔將於今年六月十日落成，在現代城市早已摩天大樓林立的二十一世紀，仍然興建一座大教堂，實在難得。」聖家堂聖殿總監馬天尼斯（Xavier Martínez）接受訪問時透露教堂完工時間表。
聖家堂於今年一月中公布，耶穌主塔十字架的四支水平臂已完成安裝，最後尚待安裝的是上方臂。官方同時交代，十字架內部將放置意大利藝術家馬斯特羅維託（Andrea Mastrovito）創作的Agnus Dei雕塑，並以白色釉面陶瓷與玻璃令其日夜可見。
屆時這座塔樓，將超越德國烏爾姆大教堂（Ulm Minster）的一百六十二米，以一百七十二米的高度成為世界最高的教堂塔樓。而落成的日期相當有心思，是其建築師高第的死忌一百周年。
聖家堂是世界上規模最大的未完工天主教教堂，由加泰隆尼亞天才建築師高第主導其核心構想，並以驚人的垂直高度與恍如自然生長的曲面結構，改寫了現代人對「教堂建築」的想像。
高第親監工「誕生立面」
高第共有七件建築作品被聯合國教科文組織選為世界遺產名錄，當中包括位於聖家堂入口處，由高第親自監督完工的「誕生立面」（Nativity Facade）。這處以耶穌誕生為主題，雕刻非常複雜細膩。
不少旅客容易把「完工」誤解成「開幕」，但聖家堂其實長年處於「邊建、邊用、邊開放」的狀態，才會變成「世紀工程」。聖家堂於一八八二年動工，第一代建築師與出資的宗教團體有分歧，翌年高第被邀接手，大幅改造原本偏向新哥德式的構想，將之推向更大、更繁複、更具其個人風格的方向，工程規模與難度因此同樣大幅上升。
高第的構想核心是建「十八座塔」，分布於誕生、受難、榮耀三個立面。每個立面四座；另外六座屬中央塔群，象徵耶穌、聖母及四位福音作者。
主塔略低於蒙特惠奇山
據官方資料，即將封頂的耶穌基督主塔為整個項目最高，設計完成高度刻意略低於巴塞隆納市蒙特惠奇山（Montjuïc）一米，寓意「人造之物不應高於上帝創造」。
不過高第前衛的設計，在當時已掀起正反面評價，像是英國小說家喬治奧威爾（George Orwell）就揶揄聖家堂為「世界上最猙獰的建築之一」；同樣充滿狂想的畫家達利（Salvador Dalí），則讚賞其擁有「令人生畏和可以玩味之美」，認為應該用玻璃屋保護這教堂。
由於建造過程實在太長久，當中經歷西班牙內戰，工地遭破壞，圖則與照片被焚，石膏模型被砸碎，後人只能憑殘存材料與既有出版物重建設計脈絡，令建造時間一拖再拖。
資金模式同樣關鍵，聖家堂長年依靠民間捐助，近代則靠門票與旅遊收入；基本入場票折合約二百四十元（港元、下同），連導賞、登塔等方案則可達約三百多元。
根據聖家堂基金會二四年年報，該年收入約十二億三千萬元，支出七億九千六百萬元；支出之中，用於「建造與工程」的比例為百分之五十二，即約四億元。
有評論認為，耶穌主塔封頂，對聖家堂的藝術地位有兩層推力。視覺上最高塔位一旦落成，外界能以接近完整比例閱讀高第的總體構圖，不再遮蔽其宏大構想；而在高第逝世百周年，把城市、信仰與建築史拉到同一條時間線上，令聖家堂更像一場公共記憶儀式，而不只是觀光符號。
惟隨着主塔落成，慕名而來的旅客勢必增加，面對城市管理與人流承載的問題。聖家堂承認接待量已近極限，難以單靠「加開名額」消化，未來更多靠預約分流與周邊秩序治理。因此，聖家堂下一階段，不只是一場工程收尾，更是巴塞隆拿如何在巨作面前維持生活秩序、社區權益的長跑。
高第被封「上帝的建築師」
高第出生於一八五二年，於一九二六年過身，是加泰隆尼亞現代主義的代表人物，創作大多集中於巴塞隆拿一帶。其建築最鮮明之處，在於把結構、造型與裝飾揉成一體，線條不追求筆直與對稱，偏向自由的曲面。
高第的名字並非只靠聖家堂撐起。教科文組織把他的作品列入世界遺產名錄，七項作品包括桂爾公園、桂爾宮、米拉之家、文生之家、巴特略之家、桂爾殖民區地下聖堂，以及聖家堂的誕生立面與地下聖堂。
高第是虔誠天主教徒，被外界認為是「上帝的建築師」；去年教廷承認他具有「英雄式德行」，使其在封聖程序上向前一步。事實上，高第為聖家堂投入超過四十年心血，最後十二年更幾乎只為聖家堂而活。
