「建築聲學家算不算藝術家？」每次去到聲效特別好的音樂廳，我都會這樣想，「通過設計於建築空間控制噪音並提高音響效果，是科學還是藝術？」
最近我把這些問題丟給華裔建築聲學家徐亞英的孫女，本身是跨媒體藝術家的徐麥粒，「我不確定」，母語為法文的她用英語回應，「可能出於謙遜，爺爺在世時不會這麼說。」Humble一詞完美契合了我對徐亞英的印象；從他的文字和影像，我看到一個充滿熱忱，才高不自詡的謙謙君子。
徐亞英祖籍蘇州，生於天津，1950年代畢業於北京清華大學建築系，是梁思成的學生。他很早就專注於建築聲學，並參與了由周恩來總理主導的國家大劇院籌建工作。（這項目不久便暫緩，半個世紀後才在原址開幕。）文革後他遷居歐洲，80年代在巴黎成立聲學顧問公司，較有代表性的項目包括盧森堡愛樂音樂廳、巴黎羅浮宮博物館金字塔廳和高雄衛武營藝術文化中心等。
我遇到徐麥粒正是在高雄，這個月初衛武營紀念徐亞英逝世一周年舉辦了音樂會，又請徐麥粒做了兩場聲學導賞，講解徐亞英設計的榕樹廣場，即衛武營的半露天公共空間。「希望你繼續推廣爺爺的作品，令更多人認識和重視建築聲學。」我對徐麥粒坦誠說出願望。她很堅定的說好，同時遺傳了爺爺的謙遜，「希望能做到。」
建築聲學不被重視，徐亞英生前深有體會。《築音賦聲》一書中記錄了他在蘇州博物館的不快經歷，當時貝聿銘被邀設計新館，他請來徐亞英任聲學工程師，本來兩個蘇州人以己之長為家鄉奉獻是樁美事，可惜承建商沒嚴格按照設計處理建材，到徐亞英驗收時已無法挽回。
任何聲學設計師的生涯中，難免會遇到幾個以為「這麼做不就一樣嗎？」的外行人，為免招牌被砸，有些成名聲學家會很強勢，沒想到也是這個原因，促成了貝聿銘和徐亞英合作關係。
貝聿銘其中一個聲學搭檔是教父級人物Russell Johnson，但兩個大師走在一起未必就更順利，畫家趙無極因此介紹了徐亞英給他認識。不久後貝聿銘做羅浮宮擴建工程，竟大膽起用剛在巴黎創業的同鄉，徐亞英想到把吸音物料藏在管道中，不着痕跡解決了玻璃金字塔下棘手的聲學難題，成就了這個經典項目。
聲學工程師是藝術家嗎？我不知道，但我相信任何事情做到極致，便是藝術。
華裔建築聲學家徐亞英。
徐亞英在《築音賦聲》一書中記錄了他在蘇州博物館的不快經歷。
蘇州博物館
徐亞英較有代表性的項目包括盧森堡愛樂音樂廳。
高雄衛武營藝術文化中心
巴黎羅浮宮博物館金字塔廳
