經歷民意打磨練就最精雕細琢的《大狀王》

文化藝術

經歷民意打磨練就最精雕細琢的《大狀王》

簡戲睇

簡淑明

2022-09-16

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文化藝術專欄

內容

2019年在剛啟用不久的戲曲中心大劇院，在非公開售票的情況下，演出了四場《大狀王》，是一齣首次由西九文化區與香港話劇團共同協辦的原創大型音樂劇，但只視為「預演」的節目。在當時由兩個大型機構合辦、演出前先讓演員排練一年才展示人前、演出後再做一次詳細民意調查的預演模式，一下子撼動了本地藝術文化界，因為在香港表演藝術界是極少出現的情況，更是本地原創音樂劇給自己一次重大試驗。

2019年預演的其中一個晚上我也是座上客。《大狀王》顧明思義講述清朝廣東狀王方唐鏡的故事，伶牙俐齒的他幾乎贏盡公堂，但他不是為公義打官司，惡事做盡、見錢開眼，直至一不小心撞到鬼。這類常見於香港電視劇或電影之中的公堂戲，一直很受觀眾歡迎，過去數十年間，不論是馬師曾、歐陽震華、張達明抑或是周星馳，都會成為影像文化的潮流。

公堂戲一直受到香港觀眾捧場，《大狀王》更是本地少有的一齣清朝公堂音樂劇。

那天晚上，中場休息時，大劇院上的旋轉舞台發生了一些觀眾不易察覺得到的小故障，當時工作人員提出，麻煩觀眾先在劇院外等候，讓他們處理好小故障後再讓大家回來。很多來賞劇的觀眾，目測有來自不同界別的人，劇場人、評論界、文化人、學者及傳媒人等等，我們一群群的散落在大堂，熱鬧的討論着前半部的劇情發展。劇院大台因為樓底高，迴音大，我們的聲音像加倍了的在空中盤旋，大家都興緻勃勃的討論，有觀眾說公堂上辯論的歌太快了，連看字幕也不足以追得及唱出來的內容，也有人反駁，這正是反映了唇槍舌劍、互不相讓的緊湊時刻。一直聊一直聊的，漸漸的大家才發現，我們的「中場休息」已超過了半小時了，這比平日的十五分鐘顯得並不尋常，而工作人員也紛紛出來道歉，希望觀眾再多等一會。

待至差不多四十五分鐘了，劇院大門打開，讓觀眾返回座位繼續欣賞，而《大狀王》全劇超過了三小時，加上那突然而來的等候，散場的時間幾乎趕不到尾班車。這一樁超長「中場休息」事件，就只發生過一次，後來成為了劇壇佳話，因為數百位在站着等候四十五分鐘的觀眾，竟然沒有一位離開，甚至重回座位以後、演出再開始前，全場觀眾給予了幕後團隊及演員們一個大大力而長長的鼓掌，因為大家都知道，台上的人一定比門外等候的我們還要着急，大家都不約而同地想表達一點鼓勵，也讓他們知道，我們真的想繼續看下去……這種有強烈追看性的魔力，相信是沒人能一早預計到的。

《大狀王》完成四場預演後進行了一次觀眾分享會，不是完場後留下來回答三兩條問題的演後座談，而是清晰地及有系統地希望觀眾能給予實質的意見回饋。有個別觀眾甚至為每場戲做了筆記，要讓創作團隊知道可接受及不可接受的部分。而一向被認定為音樂劇黃金組合的高世章與岑偉宗，連同編、導及整個幕後團隊，為接收回來的觀眾意見，回溯及重新打造《大狀王2.0》出來。為何形容是2.0？是因為他們把布景與服裝重新訂造，甚至願意放棄很多首被台前幕後公認是扣人心弦的歌曲，只為再編寫的劇情而重新編曲填詞，這種狠絕，當然要跟充足資源掛鈎，但背後那種精雕細琢，想把《大狀王》打造成最貼合觀眾口味、能持久演出的原創音樂劇的野心，也不容忽略。而西九早已籌劃，待演藝綜合劇場落成後，再加演三十多場，終極是想把香港打造為亞洲的音樂劇之都，將大灣區的觀眾也凝聚來港觀劇。

《大狀王》的英文繹為《The impossible trial》，是高世章把重點放了在最後一場官司，當經歷了很多的方唐鏡，最後要打一場預知沒法勝訴的官司，人到絕境時會選擇善良還是公義？擬在「預演」翌年後便正式公演的《大狀王》，跟整個世界一樣，備受一波波疫情折磨，延至今個月終能正式公演。究竟劇情如何？反正就已跟預演的不同。跟從民意的選擇是正確嗎？當一個前後醞釀了十年以上，願意融合民眾的期許而再變奏的作品，值得我們拭目以待。