發佈時間：13:09 2026-05-13
鄭國江的大名，香港人應該都是如雷貫耳、耳熟能詳，皆因由他作詞的歌曲，從70後的「老人家」到20後的「小朋友」，或多或少都聽過、唱過，琅琅上口，甚至一字一句都能倒背如流。由〈IQ博士〉、〈漣漪〉、〈喝采〉、〈分分鐘需要你〉、〈小風波〉到〈幸運是我〉，鄭Sir笑說加起來其實遠遠不止2,000首歌。
「人有人運、歌也有歌運，我作的詞遠遠不止2,000首，但當中有很多都沒有留存下來，當年不覺得記錄下來是那麼重要的，那時候甚至沒有記低寫詞的日子。那年頭每一日、每一晚都有唱片公司打電話來追歌詞，搞到我都不知道寫了幾多首，當中有些歌也就消失不見了。」
最誇張的時期，鄭Sir仍然在做正職的小學老師，每晚都沒有時間睡覺只能不停寫，甚至離譜到同時寫兩首歌。
「最記得是寫〈交叉點〉時，同一時間寫緊兩首歌，這邊一個旋律、那邊一個旋律，這邊寫兩句、那邊又寫兩句，那時我未見過夏韶聲，但睇報紙見過他長頭髮個樣，看來很難服侍，肯定是一個自己要做決定，別人影響不了的人，正正就是交叉地寫緊兩首歌，於是就想到用〈交叉點〉做歌名。」
後來鄭sir有跟夏韶聲講起這件事，原來那時是他的人生交叉點，生活最困難的時候。
「他說錄完〈交叉點〉出來搭車，袋入面就只得7蚊，所以他唱這首歌的時候，感情是最投入的，也是這首歌成功的最大因素。所以我常常說人有人的命運，歌也有歌的命運，撞正了，就會爆紅，就是這個意思。」
寫歌詞寫了一世人，今年85歲、紀念加入樂壇55年的演唱會，名字卻不是鄭sir自己諗的。
「這次演唱會的名是區瑞強改，他說香港好多美食，一間食店的食物很受歡迎，就會講很馳名，於是就把馳名改成詞名，謂之詞名一生！」
鄭Sir滿意這個名嗎？
「我冇所謂，老闆話事啦！哈哈！何況演唱會上，我的主要角色就只是坐着聽歌嘛！」
健步如飛的鄭Sir開心地說。
感想五十年
幾年前鄭Sir曾經有一點擔心，怕沒有機會再開演唱會。
「當時81歲，覺得自己風燭殘年，不知能不能熬到再開演唱會，多年前就與歐瑞強有約定，每5年辦一次演唱會，因為疫情很多事都要延遲，到今年終於可以再搞，我很開心有很多朋友都落力支持。」
訪問中，鄭Sir最常說的一句話是感恩。
「林子祥在國內巡演中，這次是趁綵排空檔，寧願連夜趕回香港也要唱；鍾鎮濤本來在國內拍攝中，特別向劇組告假返港；譚詠麟忙於明星足球隊，也專程抽身；遠從日本飛回港的還有陳美齡，還有一位神秘嘉賓，連海報廣告都沒印上名字，都會現身演唱會！」
鄭Sir再笑說，他就是整晚坐在那裏欣賞他們，然後感恩。
「這些歌星好友都是排除萬難來鼎力支持，不僅是因為我填的那些歌詞，更是因為幾十年積累下來的情義。」
鄭Sir謙謙的說，填詞是他工作的一部分，因為有眾星的精彩演繹，才將他80分的文字，硬生生提高到了120分的金曲。
隨遇便而安
鄭Sir常常掛在口邊的一句，是歌有歌運，眾多歌運中最記得的其中一首歌，是小鳳姐的〈喜氣洋洋〉。
「〈喜氣洋洋〉是1979年的，其實在當年就已經很紅，是為徐小鳳度身訂造的，那時候她唱夜總會，夜總會的顧客可能這晚有人生日、那晚有人結婚紀念日，再一晚可能定婚或者其他的喜事，我就為她寫一首歌，適合所有喜慶場合的，於是就用了喜氣洋洋這四個字，因為一定合用，你甚麼事都可以喜氣洋洋嘛！一開始就齊鼓掌！」
鄭Sir最想不到的是，這首歌竟然紅到現在。
「所以話歌有歌的命運囉！」
「我的靈感是撞回來的，有些創作人可能追求寧靜、舒適的環境，我偏愛隨遇而安，走路、坐車、看醫生、甚至等待巴士的空檔都可以。作〈分分鐘需要你〉時，是在茶餐廳吃飯，當日剛剛送完太太回家，自己入一家茶餐廳，嘈雜喧鬧聲中想起太太，就出了分分鐘需要你。」
這種隨時隨地能進入創作狀態的能力，歸功於他札實得驚人的「基本功」。
「小學時代，為了省下一毛錢的電車費，每天從灣仔家步行前往西營盤高街的學校，在那段步行中，一路走一路唱收音機裏的粵曲，忘詞了就自己編、自己填。粵曲是一韻到底的，這種磨練讓我對音韻極為熟悉。」
在那個流行曲歌手需要在夜總會頻繁登台的年代，一韻到底的歌詞讓歌手極易記憶，即便旋律變了，他也能迅速換一個韻腳重新填寫。
這種「上天賜予的練習」，讓鄭Sir可以在前一晚11點接單、第二天中午就可以交詞，中間還得回學校簽到上學，作品依然能入選十大金曲。
喜愛有歌迷
香港流行樂壇最輝煌的歲月，鄭國江是產量驚人的詞壇巨人，但他始終也是一名小學教師。
「我這人很膽小，追求穩定，那時很多人會話我寫這麼多歌，都不用教書啦！但我認為教書提供的固定薪水是生活底氣，填詞對我來說，是一種娛樂和興趣。」
白天在學校改作業、教書，晚上和周末則是那年代的「五台山」常客。
其實鄭Sir不僅寫詞，那些年還策劃遊戲節目、兒童節目，走遍了當年的電視台與電台。
「我在天主教學校教了三十年，接觸很多這方面的事，竟然都無意中成為了創作素材，以前每天帶學生念《天主經》、參加宗教活動，雖然我不是信徒，但能信手拈來地創作出宗教音樂劇，幾年前就寫了《利瑪竇》。」
近年依然致力於兒童粵劇的推廣，將那份從童年步行路上萌發的音韻之美，傳遞給下一代。五十年的詞人人生，正如同他筆下的歌詞一般，幸運是我，也充滿鼓舞。
最難忘的師友之間
鄭國江和黃霑是同年同月同日生的一代詞人，但從前常常有人認為霑叔是鄭國江的師傅。
「黃霑和我是一見如故的好朋友，他是很好的朋友，是他捉我加入Cash的，仲要係他親自開車和我一齊去堅道一個很安靜的停車處，在車頭蓋上幫我填了一份表格，再親自幫我遞上Cash。當時不覺得是一回事，後來才知道歌曲的版權稅有多重要，幸好就是黃霑讓我加入Cash。」
鄭Sir說版稅收入未必很多，但還是要感謝當年黃霑的幫助。
「話說回來，黃霑不是我填詞方面的師傅，他對我很好，但沒有教過我填詞，但我和他還是有師生緣。話說多年前中文大學有一個校外課程，是平面商業美術設計，其中關於廣告學的課，請了黃霑上了幾堂廣告學的課，所以我也可以算是他的學生。」
兩人還有更深的緣份。
「他不斷與我傾關於歌詞的事，給了我很多知識。他寫〈獅子山下〉，由創作靈感稿開始，到完成，分了六稿，他把整個過程寄給我，另外再加一封信說他創作過程，提出填詞最重要的是五個字：『藏、混、化、生、修』，藏是你基本個人的修養、混合各種智識、化就是將所有變成歌詞、生就是結合聲音成為一首歌，但這是初稿，修就是最後一個階段，要將沙石篩走再修飾。」
鄭Sir最難忘的師友，正正是這位沒有真正名分的老師。
「我心中，其實他真的對我有恩。」
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