六月的北京已是仲夏，從中國美術館離開時淅淅瀝瀝的下着雨，柏油路面散發出酸悶的焦味，館外五四大街熙來攘往，我穿過調色盤似的雨傘群，坐上去機場的車。車門關上的一刻瞬間與世隔絕，我這才意識到，剛才幾分鐘我的感官被打開了。有時看完藝術展也會有這種感覺，只是從未如此強烈；上機前好不容易擠出兩個小時逛展，要啃下200年的文藝復興，唯有五感全開，求知若渴。
中國美術館正舉行「致敬巨匠：從達·芬奇到卡拉瓦喬——意大利文藝復興名作展」。
一對母子在欣賞拉斐爾的名作《手拿蘋果的青年男子肖像》。
中國美術館正舉行「致敬巨匠：從達·芬奇到卡拉瓦喬——意大利文藝復興名作展」，是國內難得一見的頂級藝術展，聯合主辦的意大利烏菲兹美術館甄選共36幅珍藏展出，按藝術發展脈絡分為三個單元，有系統呈現文藝復興於佛羅倫斯萌芽，逐步走向高峰，再到威尼斯畫派誕生，最後過渡至巴洛克風格。不得不佩服烏菲兹的策展團隊，能以如此有限篇幅交代整個文藝復興的演進及其內涵——精準透視與空間構建、對自然的細膩摹寫、人體解剖的科學性、人文主義下的個性表達等。
威尼斯畫派代表人物提香(Titian)的《花神》。
我最期待的作品，是拉斐爾《手拿蘋果的青年男子肖像》，即展覽海報的主視覺，那時藝術家正值全盛期，文藝復興亦到達巔峰。一進場我便直奔此畫，有近30人在排隊，我前面是一對母子，看畫時母親俯身在兒子耳邊說話，聲音很小我卻聽得真切，都是引導和啟發的話，若拉斐爾泉下有知應該很安慰。
羅索·菲奧倫蒂諾（Rosso Fiorentino）的《奏樂小天使》到了北京也很受歡迎。
展覽另一幅「明星級」作品，是威尼斯畫派代表人物提香(Titian)的《花神》，像這種以光色呈現著稱的畫作，只有近距離看真跡才能感受其精妙處。此外，看「巴洛克繪畫奠基者」卡拉瓦喬(Caravaggio)也要在原畫上才看得清他怎樣運用光影。這次展出他兩幅肖像畫，以《馬耳他騎士像》最能代表其寫實畫風。
卡拉瓦喬(Caravaggio)的肖像畫《馬耳他騎士像》。
36幅作品以波提且利(Botticelli)佔比最多，共有五幅，包括早期的《聖母子像》，其曠世傑作《維納斯的誕生》與《春》都是烏菲兹的鎮館之寶，當然不會輕易外借。文藝復興最為人熟悉的巨匠達文西、米高安哲羅和貝尼利均有作品展出，雖非代表作卻都是珍貴畫稿。佛羅倫斯紀念品店人氣畫作Fiorentino《奏樂的天使》，到了北京也很受歡迎，打卡者眾多。
從美術館到機場我一直耳鳴，或許是剛才過度沉浸、盡情張開所有感官欣賞展品所致，值機職員問我去哪裏，我竟衝口而出：「佛羅倫斯！」(IG: @tamkeiho)
