許穎個展「像種子一樣開始」。
在藝術家許穎（Renee Hui）的展覽「像種子一樣開始」中，由文字和影像所組成的裝置，散落於空間的不同角落。盆栽被放置在畫有手繪圓形的牆壁前，光線投射出的葉影落在一幅釘在牆上的黑白照片之中。無法從畫面中判斷，主體到底是甚麼物件：藥丸、雞蛋、氣球，又或許是坐墊。那種被遮蔽的形態，就如樹木所提供的護蔭，讓只是被釘子支撐的紙張，不會受到狂風吹走。葉子與橢圓的物體，似是在呼應着對方，總有一刻因為無法逆轉的成長，而改變曾經熟悉的形態。
許穎作品系列「圓形式」。行為攝影、牆上石墨繪畫及單頻道錄像投影裝置，尺寸可變，錄像長度：2分02秒（循環播放）。
在系列「記憶中的靜物景象」的畫面中，出現了向日葵畫作、一些植物的紋理；被放置在高處的相片，呈現着水中的天空和梯級。就像系列標題一般，記憶總是顛倒過來，偶爾想起大概發生過的事情，卻總是無法記起當中的細節。
「時間就像拋擲起來的任何一點」的主體變得明確，氣球在城市中被拋擲起來，在這些被拍下的瞬間，捕捉了氣球降下的一刻。氣球與背景的強烈對比，就如曝光後所形成的缺口，又像是在都會之中被掏空了的時間。
繪畫三角形的嘗試，每一處過渡均是斷裂。
照片中反覆出現的球體，呼應着藝術家的另一系列「圓形式」；在牆上出現的手繪圓形，或許並不是在尋找一個閉合的時刻，只是這一個繪畫的行為一直持續着，只是剛巧來到了肉眼可以看見的結束。那一段投影在牆身角落的城市倒影中，飄來了一塊葉子。在沒有時鐘的裝置之中，只可以跟隨左方的手繪圓形，一直觀察着從圓形的起點到終點所花費的時間。
許穎作品系列「時間就像拋擲起來的任何一點」。染料擴散轉印照片。
在「關於時間的註釋」的文本中，藝術家描述以手心承接雨水，讓肌膚感覺到溫熱的行為，並進一步寫下對「命運之愛」（Amor Fati）的理解：「生命中發生的一切，無論它是好與壞，都視它為必然發生且美好。」尼采分別在《查拉圖斯特拉如是說》、《瞧！這個人》及《快樂的科學》之中，亦談及這一個理念，並將其視為理解永恆輪迴的第一步；同樣也是卡繆在《反抗者》中所描述，每一位奴隸成為反抗者的過程，都是從「命運之恨」（Odium Fati）演變而成。在展覽的入口範圍，呈現了一次繪畫三角形的嘗試，然而在每一個過渡之中都是斷裂的，最終指向一張椅子。
每一個人都嘗試打破時間的循環，在城市中尋找一個缺口，嘗試逃離。起初只是獨自默默堅持，但是在別人留意到自己的努力以後，也就會共同抗爭，只是為了尋覓圓形之中的缺口。人對於自由的渴求，就像是嫩芽守候着破開種子的時刻。
